¿Qué hay tras un gran musical?

Hace mucho tiempo que perdí la cuenta de las veces que he visto musicales como “Los Miserables” o “El Fantasma de la Ópera, pero recientemente tuve la oportunidad de ver de cerca, todo lo que hay detrás de uno de esos montajes y una vez visto, me asalta la duda de si es más grande lo que ocurre en el escenario de cara al público, o todo lo que hay detrás, arriba, abajo y a los lados, fuera de la vista del público, para poder construir una película en directo, sin interrupciones y en 3D, sin necesidad de colocarse unas engorrosas gafas especiales.

Nunca me gustaron los números, por eso cuando me dicen que han llegado a una ciudad los once enormes camiones que precisa el musical en gira de “Los Miserables” y que necesitarán cuatro días para montar y dejarlo todo a punto para el estreno, o el hecho de saber que entre la gente que lleva la compañía y la que se contrata por la sala que exhibe el musical, se da empleo a unos 150 trabajadores, me cuesta ser consciente de la envergadura del evento, porque para mí, no dejen de ser algo tan frío como son los números.Otra cosa es cuando he podido pisar el escenario que lleva la gira de “Los Miserables” en España de la mano de Stage Entertainment y sobrecoge ver ese enorme puzzle por piezas que incluye su propio suelo escénico, por el que se deslizan sobre raíles preparados al efecto, los decorados parciales o totales, que entrarán o saldrán de escena, en función de las necesidades de la narrativa, por no citar los múltiples monitores desde los que se puede seguir al director o el desarrollo de la función, para que los regidores, uno a cada lado del escenario, siguiendo nota a nota la acción marcada en el libreto que tienen en su mesa, vayan dando las entradas a los actores, o trabajadores que mueven los paneles y decorados, aprovechando los oscuros con el uso de telones especiales, opacos o transparentes, que ocultan o muestran lo que interese al público. ¿Os imagináis el estrés del puesto de trabajo del regidor, al que no se puede decir nada durante la función, ya que no puede apartar la vista del libreto y el monitor, porque un desliz de un par de segundos podría arruinar una escena, o que un decorado aplastara a un actor o actriz?.

El tema del sonido, fundamental en un espectáculo de este tipo, en el que el texto es cantado y debe entenderse por encima de la música, no puede dejarse al azar en un gran musical. La solución se consigue a base de medios técnicos costosos y experiencia de años, colocando a cada actor o actriz principal dos micros inalámbricos, por si en determinado momento fallase uno, poder conectar el otro. Para ello hay un ingeniero de sonido que desde una complicada y carísima mesa de sonido, situada en medio del patio de butacas, sigue milimétricamente la acción, para abrir o cerrar micros y que sólo se escuche al actor o actriz cuando está en escena, evitando que diálogos en camerinos o bambalinas, lleguen al patio de butacas mezclados con los de la función.Dentro del escenario, la orquesta suena amplificada a modo de referencia, para que los actores sepan cuando deben entrar en cada tema, pero sus voces en el escenario suenan sin amplificar y sólo el espectador en la sala, escuchará amplificados y equilibrados a los actores y orquesta, labor del ingeniero de sonido desde su mesa, para que nadie “tape” a nadie y el público entienda cada frase que se diga en escena.

El sistema de proyecciones en movimiento, requiere de un tratamiento especial, para que no se vean las imágenes proyectadas sobre los cuerpos y caras de los actores, sino a sus espaldas y sean un decorado más en movimiento, por lo que al no ser proyectadas frontalmente, sino en diagonal desde lo alto del escenario, para que no se vean distorsionadas, usan un software que adapta y suma los haces de las proyecciones, para corregirlos y que se consiga el efecto buscado.
El uso de explosivos, detonantes y fuego real de antorchas necesarios para las escenas de las barricadas, precisan de una autorización especial de seguridad, que se concede tras revisar y aprobar el material certificado utilizado en cada plaza. La enorme cantidad de vestuario para cada personaje en sus diferentes momentos de la obra, debe lavarse y plancharse, así como las diferentes pelucas que aparecen a lo largo de la función, que también deben lavarse y secarse en máquinas especiales, que garanticen la suficiente rapidez para que estén disponibles en la próxima función.

Siempre hay un Servicio Médico en el teatro para atender cualquier problema que pueda surgir, bien sea entre alguien del público o entre los miembros de la compañía. Todavía  recuerdo mi asombro en una función a la que asistí en la que uno de los personajes principales fue interpretado por un actor en el primer acto y por otro en el segundo. Luego me enteré que el titular al salir de escena en el entreacto, sufrió un esguince y aunque fue atendido rápidamente por el médico, le imposibilitaba poder terminar la función, por lo que hubo que resolver con celeridad empleando a uno de los llamados covers o sustitutos, que se sepan el papel y tengan el vestuario de su talla, para poder suplir a otro en cuestión de segundos, porque “el espectáculo debe continuar”, de hecho gran parte del público entre vestuario y pelucas no se dio cuenta del cambio.Después de todo esto me viene a la memoria la gente que me dice que los musicales son caros, porque curiosamente cuando ven un gran musical como el que hablamos, cambian su opinión porque han visto desde su butaca dónde va el dinero de su entrada. Siempre supe que la magia no existe, pero ahora tras haber visto de cerca todo este entramado, soy consciente de que la magia puede crearse.